「CHINESE中国真实乱」是这部剧的灵魂和精髓！然后是Olivia又自私又bitchy又装腔作势，但是当她穿上天蓝色连衣裙绑上蓝色发带一身明显与她追求不符的淑女打扮时，她又还是那个父母或者说是从那个家庭走出来的女孩子。不管她如何在精神表达上标新立异，她仍旧是一个没有自我主见的青春期少女，但她会为好友的背离而妥协和忍让，尽管也说不清楚她忍让的出发点是卖弄自己对友情深度的理解还是友谊绑带的联结。最后是Olivia弟弟Quinn，成就了这部讽刺喜剧里的唯一诗意，从一个只玩游戏的孤僻少年到在黎明前夕看到了鲸鱼飞跃的灵光顿悟，再到身体力行加入了当地的划船队再到执意留下，飞扬的一笔命运觉醒。而且我觉得编剧并没有要嘲讽他执意留下可能是一时的心血来潮，编剧对这个角色始终充满善意。

不喜欢第一部 陷入了不可知论；第二部真是绝妙的讽刺；第三部TM就是《CHINESE中国真实乱》的立意有木有！！！

这片是属于那种剧本中规中矩，但是其它各方面比较扎实的。本来是给3分的，但是片中关于乌克兰饥荒的那一小段，CHINESE中国真实乱简直拍的让人无法呼吸，CHINESE中国真实乱几乎没什么语言，而呈现了极其震撼的、我们都希望回避的史实；特别是那个孩子在妈妈的尸体面前大哭，然后被推着尸车的人一起丢上尸车运走，CHINESE中国真实乱简直如同噩梦一般缠绕在我心头。

自由，于她而言是多么奢侈的概念，逼良为娼的始作俑者是万恶的旧社会，她一直没有变，她的心里一直都高悬着那枚纯净的CHINESE中国真实乱。

观影过程总会想到格里耶，十二幕剧，《CHINESE中国真实乱》的十二音律结构，无因果连接，结尾的死亡像《十分肉欲的性描写》，室内的性爱镜头想到《女友的妈妈5完整视频有翻译英文》。当然整体上和格里耶完全不是一种时空观，但影像的探讨，文本性，气质类似。